Selvom bandet kun udgav tre studioalbum i løbet af ti år, sportede new wave pop-superstjerner The Police en imponerende høj procentdel af kvalitetsspor, især sammenlignet med mange af trioens 80'ernes samtidige, der næppe kunne samle tre stærke melodier på en 10-sang LP. Som et resultat er det vanskeligere at distribuere bandets bedste arbejde til en ryddig top 10-liste, end det har nogen ret til at være, i betragtning af den smertefulde korte levetid fra politiet. Desværre kan vi kun forestille os, hvad der kunne have været, men i det mindste fik vi disse tre albums og den upåklagelige sangskrivning og instrumental virtuositet fra Sting & Co.

"Stå ikke så tæt på mig"

Dette er uden tvivl den første ubestridte klassiske Politi-melodi fra den umådeligt talentfulde pen fra den primære sangskriver Sting. Som det er typisk for den kunstners kompositioner, væver sangen en utrolig tæt fortælling fuld af litterær heft og panache. Både tematisk og atmosfærisk er det popmusikækvivalent med høj kunst. Nabokov-forbindelsen er indlysende, men ikke træt, og det blændende guitararbejde fra Andy Summers og den perkussive troldmand for Stewart Copelands trommer giver så mange velkomne lag. Dette er en af ​​de mest berømte klassiske rock-hæfteklammer, der kommer fra The Police, og mættet airplay har ikke fordæmpet effekterne.

"Drevet til tårer"

Dette er en kriminelt overset melodi fra 1980'erne, der skinner med mere kraft, lidenskab og ren rock and roll raseri, end bandets hits nogensinde har antydet. Musikerskabet er helt klart udstillingsvinduet her, især noget brændende bange arbejde fra Summers. Men hvis du vil få en idé om The Police-maskine bedst, er dette et spor, der virkelig giver en fornemmelse af bandet som en magtfuld live-enhed. Sangens politiske samvittighed omrører, selvom det er lidt sekundært.

"Når verden løber ned, får du det bedste ud af, hvad der stadig er omkring"

Det har altid været snarere den nemme udvej at markere The Police som en blanding af rock, pop og reggae, men sandheden er, at bandet altid havde sit eget unikke tag på hver af de former, der erstattede sådanne labels. Denne store, nervøse fortid om fremmedgørelse er et perfekt eksempel på den entydige stil, som politiet introducerede og næsten ophavsretligt beskyttet i de tidlige 80'ere. Sting spytter ud provokerende, men ofte uigennemsigtige tekster i en næsten hiphop-stream, og bandet koker som ingen andre før eller efter.

"De Do Do Do, De Da Da Da"

Så meget som dens stumme titel synes at antyde, at Sting har vendt sig væk fra sine litterære, undertiden esoteriske sangskriverimpulser i denne sang, der fejrer sprogets begrænsninger, forråder han dette koncept legende og dejligt i denne, en af ​​hans mest interessante tekster. Som sædvanligt er kroge store og rigelige, men hvad der virkelig får sangen til at resonere, er Stings uhyggelige evne til at slippe af sted med at beskrive ord som "checker, der ikke er underskrevet fra kaosbankerne" i hans sind. Kun en særlig rang af ordetsmeder kan få det til at arbejde.

"Hver lille ting hun gør er magi"

Som sangskriver taklede Sting emnet med romantiske indviklingen fra rigelige vinkler, men mistede aldrig friskheden i perspektiv eller levering. Denne melodi fra 1981'erne fejrer alt, hvad der glæder sig over romantisk hengivenhed, mens det stopper bare kort efter Stings sædvanlige skridt ind i de mørkere hjørner af besættelse og fortrængt lyst. Alligevel kommer frygt for fiasko og afvisning over og hjælper med at bringe sangen til et andet niveau. Musikalt er melodien en eklektisk glæde ved tastaturer, Stings massive greb om sangskaber og melodi og Copelands distinkte trommer.

"Synkronicitet II"

Som en ung fan af rockmusik er det næsten umuligt ikke at have 80% af Stings tekster til at gå over dit hoved. Eller det er i det mindste det, jeg kan fortælle mig selv for at få mig til at føle mig bedre. Men uanset hvad, denne rasende rocker er et frontalt angreb på flere niveauer, ikke mindst det er sangens lagdelte og tætte tekster, der dykker direkte ind i tidens kaos og ubehag. Forbudet og uroen er indlysende, men at undersøge Stings fortælling kræver en vis indsats, som det ofte gør på dejlige måder på adskillige numre fra 1983's massive hitalbum.

"Hvert åndedrag du tager"

Hvad er der ellers tilbage at sige om denne melodi, der skal være så næsten perfekt som enhver mønster siden Beatles 'regeringsperiode over musikverdenen? Musikalsk beviser Sting sig også som en mester, altid i stand til at drage fordel af både enkle og komplekse kompositionsimpulser uden at gøre det mindste fejlagtigt. Summers 'vidunderlige, hjemsøgende guitarrif er lige så vigtig for sangens succes som teksterne, men selve strukturen er en grundlæggende lektion i popsangskrivning.

"King of Pain"

Hver sang jeg diskuterer bringer smerten ved den ekstremt for tidlige opløsning af The Police til en helt ny dimension, som om der altid er nye lag af tragedie at opdage vedrørende bandets korte og strålende eksistens. Ja, det er en temmelig dramatisk måde at sige det på, men overvej dette: det øjeblik, Sting trådte væk fra politiet, syntes hans karisma, lidenskab og glans at falde med halvdelen. Den kreative fusion af The Police, som det fremgår af denne sang, var så flygtig, som den stadig er transcendent.

"Indpakket omkring din finger"

En af de største ting ved Sting som sangskriver er, at han aldrig taler ned til sit publikum i sine tekster. Jeg mener, han rod virkelig ikke rundt i denne sang, idet han refererer Scylla og Charybdis i den første linje. Resten af ​​sangen er lige så cerebral, men Sting er en så dygtig historiefortæller og lyriker, at hans rimeskemaer og rytmer aldrig lyder klodsede, selv når de skal være fit omkring "Mephistopheles." Seriøst er der en grund til, at politiet altid har været et af de udvalgte få bands, der blev nævnt i "største-band-nogensinde" samtaler. Det betyder ikke engang, at denne sang fungerer firkantet inden for soft rock.

"Mord efter tal"

Denne melodi, der er bøjet af eksotiske rytmer, var en konkret harbinger af Stings senere solo-fora til verdensmusikken. Det er også et udstillingsvindue til Andy Summers 'blændende jazzgitar-tilbøjelighed og selvfølgelig Stewart Copelands fuldendte færdighed bag trommesættet. Hvert medlem af politiet har gjort mange værdifulde ting som individuelle kunstnere, komponister og instrumentalister, men de må have vidst, at disse bestræbelser aldrig ville sammenligne med, hvad trioen kunne udrette sammen.