Fra mange bøger om ekspressionisme ser det ud til, at de enkelte kunstnere, der nu er mærket som ekspressionister, stort set udgjorde det, mens de gik sammen, efter deres instinkter til, hvilken farve de skal bruge, hvornår og hvor. 'Gennembrud' var, at farve ikke behøvede at være realistisk. Mens der henvises til farver med symbolsk værdi, synes det igen for mig at denne symbolik i vid udstrækning blev bestemt af individuelle kunstnere og ikke styret af et stift sæt af allerede eksisterende regler.

Matisse troede, at "opfindelsen af ​​fotografering havde frigivet maleriet fra behovet for at kopiere naturen", hvilket efterlader ham fri til "at præsentere følelser så direkte som muligt og på de enkleste måder". ¹

Van Gogh forsøgte at forklare sin bror, Theo: "I stedet for at prøve at gengive nøjagtigt, hvad jeg har foran mine øjne, bruger jeg farve mere vilkårligt for at udtrykke mig med magt. … Jeg vil gerne male portræt af en kunstner ven, en mand, der drømmer store drømme, der fungerer som nattergalen synger, fordi det er hans natur. Han vil være en blond mand. Jeg vil sætte min påskønnelse, den kærlighed, jeg har til ham, ind i billedet. Så jeg male ham som han er, så trofast som jeg kan begynde med. Men billedet er endnu ikke færdigt. For at afslutte det, bliver jeg nu den vilkårlige farvelæger. Jeg overdriver hårets retfærdighed, jeg bliver endda orange toner, krom og lys citrongul. " ²

Kandinsky citeres bredt for at sige: "Kunstneren skal træne ikke kun sit øje, men også sin sjæl, så den kan veje farver i sin egen skala og dermed blive en bestemmende faktor i kunstnerisk skabelse". Kandinsky var en synestesi, hvilket ville have givet ham en indsigt i farver, som de fleste ikke gør. (Med synaestesi ser du ikke bare farve, men oplever den også med dine andre sanser, såsom at opleve farver som lyde eller se lyde som farve.)

Vi er blevet vant til ekspressionisme

Husk, at meget af det, vi er vant til, var nyt på ekspressionisternes tidspunkt. Når du for eksempel ser på Matisse's Girl with Green Eyes-maleri, er det svært at tro, at hans samtidige blev rasende over det og betragtede det som grotesk. Matisse-biograf Hilary Spurling siger: ”De unge kvinders selvsikre blik og ærlige kropssprog, malet for næsten et århundrede siden, taler direkte til os i dag, skønt samtidige ikke kunne se meget i disse portrætter, men meningsløse virvler af farver skitseret i grimme sorte børstetryk. " ³

I sin bog Bright Earth: The Invention of Colour skriver Philip Ball: "Hvis Henri Matisse gjorde farve substansen af ​​glæde og velvære, og Gauguin afslørede det som et mystisk, metafysisk medium, viste van Gogh farve som terror og fortvivlelse. Munchs bemærkning omrop af The Scream (1893) om, at "jeg … malede skyerne som rigtigt blod. Farverne skreg" gentager Van Goghs sande kommentar om The Night Cafe - "et sted, hvor man kan ødelægge ens selv, blive gal, eller begå en forbrydelse '. " ⁴

Hvordan man maler som en ekspressionist

Alt dette sagt, hvordan skulle jeg nærme mig at prøve at male som en ekspressionist? Jeg vil starte med at lade maleriets emne bestemme de farver, du vælger. Gå med dit instinkt, ikke med dit intellekt. Begræns oprindeligt antallet af farver, du bruger til fem - en lys, medium, mørk og to toner imellem. Mal derefter med dem i henhold til tone, ikke farvetone. Hvis du vil bruge flere farver, vil jeg starte med at tilføje komplementære. Brug farven lige fra røret, ublandet. Gæt dig ikke andet, indtil du har lavet en hel del maleri, skrid derefter tilbage og se på resultatet. Se Sådan males i en udtryksfuld eller malerisk stil for mere.

Se på malerierne fra Van Gogh og Expressionism-udstillingen for inspiration eller brug et af malerierne som udgangspunkt for en af ​​dine egne. Kopier et maleri, og mal derefter en anden version uden at se på den første helt fra hukommelsen og lade det gå, hvor det vil.

_Referencer

_{1. Matisse the Master af Hilary Spurling, side 26, Penguin Books 2005.}

_{2. Van Goghs brev til sin bror Theo fra Arles, dateret den 11. august 1888}

_{3. Matisse og hans modeller af Hilary Spurling, offentliggjort i Smithsonian Magazine, oktober 2005}

_{4. Lys jord af Philip Ball, side 219.}